د اوټا وارډ کلتوري هنرونو معلومات پاaperه "د ART مکۍ HIVE" ټوټ 22 + مچۍ!

د اکتوبر 2025 ، 4 خپور شوی

د پسرلي ګڼه ۲۲ ټوکه

د اوټا وارډ کلتوري هنرونو معلومات پاaperه "ART bee HIVE" یوه څلور میاشتنۍ معلوماتي پا paperه ده چې د ځایي کلتور او هنرونو په اړه معلومات لري ، د اوټا وارډ کلتوري ترویج ټولنې لخوا د 2019 کال راپدیخوا خپور شوی.
"د حيواناتو غوښه وي" د مچیو په مانا ده.
د پرانیستې ګمارنې لخوا راټول شوي د وارډ خبریال "میتسوباچي کور" سره یوځای ، موږ به هنري معلومات راټول کړو او ټولو ته به یې وسپارو!
په "+ د شاتو مچۍ" کې ، موږ به هغه معلومات پوسټ کړو چې په کاغذ کې نه پیژندل کیدلی شي.

هنري خلک: نڅاګر SAM + مچۍ!

هنري شخصیت: د موسیقۍ اداکاره رینا موري + مچۍ!

راتلونکی پاملرنه EVENT + مچۍ!

نڅا هرڅوک روښانه او مثبت احساسوي.
"نڅاګر SAM"

SAM تل د جاپان د سړک د نڅا په صحنه کې مخکښ و، او د نڅا او غږیز واحد "TRF" د غړي په توګه چې هغه په ​​1992 کې جوړ کړ، هغه د نڅا یوه لویه وده رامینځته کړه. له ۲۰۰۷ کال راهیسې، هغه د نیپون انجینرۍ کالج میوزیک کې د نڅا فعالیت څانګې بشپړ تولیدونکی دی، چیرې چې هغه د ځوانو نڅاګرو روزنې ته لیواله دی. موږ د SAM سره د هغه د خپل مسلک، د نڅا د جاذبې، د نڅا زده کړې، او د نڅا د صحنې د راتلونکي په اړه خبرې وکړې.

Ⓒکازنیکی

د نڅا حرکتونه، چې په ورځني ژوند کې نه لیدل کیږي، ډېر ښه وو.

مهرباني وکړئ موږ ته د نڅا سره د خپلې لیدنې په اړه ووایاست.

"کله چې زه د لیسې لومړی زده کوونکی وم، زما یو ملګری و چې ډیری وخت به ډیسکو ته تللو. کله چې ما هغه د ښوونځي په رخصتیو کې لږ نڅا ولیده نو زه حیران شوم. موږ پریکړه وکړه چې بل ځل ټول یوځای لاړ شو، نو موږ د شیبویا په سینټر سټریټ کې ډیسکو ته لاړو. موږ په نورمال ډول نڅا کوله، مګر کله چې یو منظم پیرودونکی په سپینه سوټ کې راغی، یوه حلقه جوړه شوه او هغه په ​​مینځ کې نڅا پیل کړه. دا ډیره ښه وه، او زه ورسره لیواله شوم، غوښتل یې چې د هغه په ​​څیر شم."

څه شی تاسو نڅا ته متوجه کړل؟

"ما سپورت کاوه، او زه تل د خپل بدن حرکت کول خوښوم. دا ۱۹۷۷ کال و، نو دا د نن ورځې نڅا په څیر د اکروباټیک حرکتونو دور نه و. موږ ساده حرکتونه کول، مګر دوی د ورځني ژوند برخه نه وه. ما فکر کاوه چې دوی واقعیا ښه دي."

ما نڅا هغه وخت وموندله کله چې ما له ځانه وپوښتل چې ایا زه واقعیا غواړم ډاکټر شم.

SAM د ډاکټرانو له یوې کورنۍ څخه راځي چې د میجي دورې راهیسې په دې سوداګرۍ کې ده، او زه پوهیږم چې ستاسو د کورنۍ ټول غړي ډاکټران دي.

"له کوچنيوالي څخه، ماته ويل کېدل چې ډاکټر شم، ډاکټر شم. خو کله چې زه ۱۵ کلن وم، نو ما شک درلود چې ایا زه غواړم همداسې دوام ورکړم. کله چې ما نڅا وموندله، نو له ځانه مې پوښتنه کوله چې ایا زه واقعیا غواړم ډاکټر شم. دا یو حیرانونکی وو. په لومړي سر کې، زه به دروغ وایم او ویل به مې چې زه به له ښوونځي څخه د یو ملګري په کور کې پاتې شم، او په میاشت کې یو ځل به له ملګرو سره نڅا ته ځم، خو ما احساس پیل کړ چې دا کافي نه ده. په اومیا کې ډیری ډیسکوګانې وې، زما د مور او پلار د کور تر څنګ ښارګوټی. دا شاوخوا ۱۵ دقیقې د موټرسایکل سواری لرې وه. ما له خپلې کوټې څخه په پټه راوتل پیل کړل او هره شپه یوازې نڅا ته لاړم. زه حتی د کلبونو له کارمندانو سره ملګرتیا وکړه.
څه موده وروسته، زما مور او پلار زه د شپې په نیمایي کې په پټه بهر وموند، نو زه له کوره وتښتېدم. زه په هغه ډیسکو کې نیم وخت کار کوم چې زه ډیری وخت هلته تللم، او زما د ښوونځي ملګري هم هغه ځای پیژني، نو زما مور او پلار زما په لټه کې راغلل. په پای کې، هغه شاوخوا دوه اونۍ وروسته بیرته راوړل شو. "

لږ وخت کیږي چې ما لومړی ځل نڅا کشف کړه، خو بیا هم شیان په چټکۍ سره بدل شوي دي.

"دا لومړی ځل و چې ما له خپل مور او پلار سره د زړه له کومې خبرې وکړې. کله چې دوی له ما وپوښتل، 'ولې دې دا کار وکړ؟' ما ځواب ورکړ، 'زه غواړم آزاد شم.' زما پلار وویل، 'ته لا هم په لیسه کې یې، نو که څه پیښ شي، نو دا ستا د مور او پلار مسؤلیت دی.' کله چې ما له هغوی وپوښتل، 'نو زه باید څه وکړم؟' هغوی راته وویل، 'بس هغوی ته خبر راکړه چې چیرته یې، او په منظم ډول ښوونځي ته لاړ شه. تر هغه چې ته دا دوه قوانین تعقیبوې، ته کولی شې چې هر څه چې غواړې هغه وکړې.' له هغه وروسته، زه بیا هیڅکله کور ته نه ځم، خو هره شپه ډیسکو ته تلم، او بیا له ډیسکو څخه ښوونځي ته تلم."

Ⓒکازنیکی

هغه نڅا چې زه یې کوم ډیره ښکلې ده، نو زه غواړم چې نورو ته یې وښیم او دا خبره خپره کړم.

هغه وخت د ډیسکو نڅا ښوونځي نه وو، نو تاسو خپل مهارتونه څنګه ښه کړل؟

"که زه په ډیسکو کې یو څوک ښکلی نڅا ووینم، زه به یې کاپي کړم. که زه یو نوی حرکت زده کړم، زه به یې ټوله شپه د ډیسکو هنداره مخې ته تمرین کړم."

ایا تاسو به د لیسې څخه فارغیدو وروسته مسلکي نڅاګر شئ؟

"په هغه وخت کې، زه د 'سپیس کرافټ' په نوم د څلورو کسانو د نڅا ټیم کې وم او یو ملګری مې چې زما د کابوکیچو په ورځو کې یو ښه سندرغاړی و، د خپلې لومړۍ لوبې لپاره اضافه کړ. دا ډله 'چیمپ' نومېده. زموږ لومړۍ لوبه شاوخوا یو کال وروسته پای ته ورسېده، مګر موږ بیا د ورته غړو سره د 'ریف راف' په نوم پیل وکړ. 'ریف راف' شاوخوا درې کاله دوام وکړ. موږ یو تش په نامه بت ګروپ وو، مګر هغه نڅا چې ما کوله، لکه د ډیسکو نڅا او بریک نڅا، واقعیا ښه وه، نو زه غوښتل چې دا خلکو ته وښیم او خپره یې کړم، او ما فکر کاوه چې د دې کولو یوازینۍ لاره په تلویزیون کې راڅرګندیدل دي. دا هغه وخت بیرته راغی کله چې د 'کوڅې نڅا' اصطلاح لا شتون نه درلود."

په نیویارک کې، فکر نړیوال شو.

نو ولې نیویارک ته د نڅا زده کړې لپاره لاړې؟

"په هغه وخت کې، زه ۲۳ کلن وم او بریک ډانسر وم، خو د ځینو دلیلونو لپاره ما فکر کاوه چې زه نڅا نشم کولی تر هغه چې زه په سمه توګه نڅا زده نه کړم، ژوند نشم کولی. زه د ډیسکو نڅا او بریک ډانس سره مینه لرم، نو زه چمتو وم چې څومره چې زه کولی شم هڅه وکړم. مګر ما فکر کاوه چې زه به هیڅکله هم ونشم کولی چې بشپړ نڅاګر شم پرته لدې چې زه له ځینو سختو وختونو څخه تیر شم."

په نیویارک کې مو څه ډول نڅا زده کړې ده؟

"د جاز نڅا او کلاسیک بالې. ما ډېر څه وکړل. زه به د ورځې په اوږدو کې په سټوډیو کې او په کلبونو کې یا د شپې په سړک کې نڅا کوله. دا ۱۹۸۴ کال و، نو نیویارک لا هم یو ډېر سخت ځای و. ټایمز سکویر د فحش دوکانونو څخه ډک و، او دا د هغه وخت د کابوکیچو څخه هم بدتر و. په سړکونو کې ډېر دلالان وو. خو د شپې به زه هغو ځایونو ته تللم چې د ټایمز سکویر څخه هم سخت وو. زه یو بریک ډانسر وم، او ما تل ټریک سوټ اغوستی و، نو زه جاپاني نه ښکارېدم. نو دا په هیڅ ډول خطرناک نه و (خندا)."

امریکا د سړک د نڅا کور دی. هلته مو څه احساس کړل او څه مو زده کړل؟

"زما نڅا په امریکا کې منل شوې ده. ما د مختلفو نڅاګرو سره چې ما په ډیسکو کې لیدلي دي، جګړې کړې دي. ما حتی په براډوې ​​کې د کیټس تیاتر مخې ته د سړک نڅا وکړه، د نندارې وروسته د راوتلو لیدونکو په نښه کول. هرڅوک ودریدل او ستاینه یې وکړه. ما احساس وکړ چې جاپاني نڅاګر هیڅ کم نه وو."
هغه څه چې ما په نیویارک کې زده کړل، البته، نڅا وه، مګر دا هم وه چې څنګه په نړیواله کچه فکر وکړو. زما لپاره تر ټولو لویه خبره دا وه چې نړۍ ووینم، نه یوازې جاپان ته، یا په نړۍ کې جاپان ته. "

دوی د ځان لپاره نڅا کوریوګراف کوي. زه لارښوونه کوم چې نڅا باید څنګه ښکاري.

د یو هنرمند کیدو سربیره، SAM د سټیج پروډکشنونه هم کوریوګرافي او لارښوونه کوي. مهرباني وکړئ د هر یو د اپیل په اړه موږ ته ووایاست.

"ما په حقیقت کې دا د جلا شیانو په توګه نه ګڼل. موږ کوریوګراف کوو ځکه چې موږ د نڅا لپاره کوریوګرافي ته اړتیا لرو. او کله چې زه کوریوګراف کوم، زه فکر کوم چې نڅا څنګه وړاندې کړم، نو زه یې لارښود کوم. دا ټول نږدې سره تړلي دي. ما حتی داسې احساس نه کاوه چې زه یې لارښود کوم، ما یوازې په طبیعي ډول فکر کاوه چې څنګه یې ښکلی ښکاره کړم."

زه ټول نصاب او ټول ښوونکي ټاکم. که زه دا کار کوم، زه غواړم دا په جدي توګه وکړم.

د نیپون انجینرۍ کالج کې د نڅا د فعالیت څانګې د بشپړ تولید کونکي په توګه، تاسو د 18 کلونو لپاره د نڅا زده کړې کې د ښکیلتیا په اړه څنګه احساس کوئ؟

"زه د ټول نصاب او ټولو ښوونکو په اړه پریکړه کوم. که زه دا کار کوم، زه غواړم چې دا په جدي توګه ترسره کړم. زه دا په ښه توګه اداره کوم او هغه ښوونکي راټولوم چې په سمه توګه تدریس کولی شي.
کله چې تاسو کلاسیک بالې، معاصر نڅا، یا جاز نڅا هڅه کوئ، تاسو لیدلی شئ چې هر سټایل خپل عالي ځانګړتیاوې لري. په حقیقت کې، زما د نڅا په ټوله کیریر کې، دا اساسي عناصر زما لپاره یوه لویه وسله وه. که زه د نڅا ښوونځی پیل کړم، زه به وغواړم چې بالې، جاز، معاصر او د سړک نڅا شامل کړم، نو ما دا ټول اجباري مضامین کړل. "

آیا تاسو کله هم زده کونکو ته مستقیم لارښوونه کوئ؟

"زه په اونۍ کې یو ځل درس ورکوم. کوګاکوین یو ښوونځی دی، نه د نڅا سټوډیو. هغه زده کونکي چې زه یې درس ورکوم هر ځل ټاکل کیږي، نو زه په مرحلو کې نصاب جوړوم، لکه دا تیره اونۍ تدریس کول، نو زه به دا پدې اونۍ کې تدریس کړم، او راتلونکې اونۍ. زه د دې په فکر کې درس ورکوم چې زه په یوه کال کې څومره مهارتونه ښه کولی شم."

لکه څنګه چې تاسو په ښه والي تمرکز کوئ، ستاسو ریښتینی ځان به په طبیعي ډول څرګند شي.

مهرباني وکړئ موږ ته ووایاست چې د نڅا تدریس پرمهال تاسو څه مهم ګڼئ، او هغه څه چې تاسو یې غواړئ هغو زده کونکو ته ووایاست چې غواړي نڅاګر شي.

"د اساساتو اهمیت. زه هغوی ته وایم چې د خپل سټایل د جوړولو په نظر کې ډیر بوخت نه اوسئ. دا سمه ده که تاسو خپل سټایل یا یو څه اصلي نلرئ، یوازې د ښه کیدو په اړه فکر وکړئ. دا سمه ده چې د بل چا تقلید وکړئ، تر هغه چې تاسو په ښه کیدو تمرکز کوئ، ستاسو خپل سټایل به په طبیعي ډول راڅرګند شي. که تاسو د خپل سټایل په اړه ډیر فکر کوئ، نو تاسو به په غلط لوري روان شئ. همدارنګه، که تاسو غواړئ مسلکي شئ، نو تاسو باید یو نڅاګر اوسئ چې ژمنې پوره کولی شي. زه هغوی ته وایم چې د وخت پابند اوسئ، سلام ووایاست، د تماس وړ اوسئ، او ښه خلک اوسئ."

آیا تاسو تر اوسه پورې کوم یادګاري زده کونکي لرئ چې تاسو یې تدریس کړی وي؟

"زموږ ډیری زده کونکو د نڅاګرو په توګه خپله لومړۍ لوبه کړې، او ځینې یې د هنرمندانو په توګه فعال دي. دا یوازې یو فرد نه دی، بلکې ډیری نڅاګر چې له کوګاکوین څخه فارغ شوي دي د جاپاني نڅا نړۍ کې فعال دي. کوګاکوین، یا بلکه، د DP (د نڅا فعالیت) فارغین، یو برانډ ګرځیدلی. کله چې خلک وايي چې دوی د کوګاکوین څخه دي، دوی ته ویل کیږي، 'ښه، نو، تاسو قوي مهارتونه لرئ او تاسو د مسلکي په څیر حرکت کوئ.'"

زه هیله لرم چې هرڅوک په ټوله نړۍ کې فعال وي.

آیا تاسو کولی شئ د نڅا صحنې د راتلونکي په اړه موږ ته ووایاست؟

"زه فکر کوم چې دا به دوام ومومي. زه غواړم چې هرڅوک د جاپان او بهرنیو هیوادونو ترمنځ د خنډونو هاخوا په ټوله نړۍ کې فعال شي. ډیر وخت دمخه، دا حیرانونکې ښکاریده چې یو جاپانی سړی کولی شي د بهرني هنرمند ملاتړ وکړي، مګر اوس دا یو نورم ګرځیدلی. زه احساس کوم چې موږ تر دې حده راغلي یو. له اوس څخه، زه غواړم نوي ګامونه او سټایلونه وګورم چې له جاپان څخه راځي."

په پای کې، مهرباني وکړئ موږ ته د نڅا د جذابیت په اړه ووایاست.

"اوس مهال، زه د نڅا په یوه پروژه کار کوم چې زاړه خلک پکې نڅا کوي. د هر عمر خلک کولی شي له نڅا څخه خوند واخلي. که د نورو نڅا لیدل یا پخپله نڅا کول، دا لوړ او ساتیري ده. نو دا ستاسو د روغتیا لپاره ښه ده. نڅا هرڅوک، ځوان یا زاړه، خوشحاله او مثبت کوي. دا د هغې ترټولو لویه جذابیت دی."

پروفایل

SAMسیم

Ⓒکازنیکی

په ۱۹۶۲ کال کې د سایتاما په ولایت کې زیږیدلی. جاپاني نڅاګر او د نڅا جوړونکی. په ۱۵ کلنۍ کې، هغې د لومړي ځل لپاره د نڅا خوښۍ وموندله او نیویارک ته لاړه ترڅو یوازې نڅا زده کړي. د نڅا غږیز واحد "TRF" کې نڅاګر، چې په 1962 کې پیل شو. د TRF کنسرټونو لپاره د سټیج کولو او کوریوګرافۍ سربیره، هغه د نڅا جوړونکي په توګه هم فعال دی، د SMAP، TVXQ، BoA، او V15 په ګډون د ډیری هنرمندانو لپاره کنسرټونه کوریوګرافي او تولیدوي. په ۲۰۰۷ کال کې، هغه د نیپون انجینرۍ کالج د موسیقۍ کالج کې د نڅا فعالیت څانګې ټول تولیدونکی شو.

د مرکې همکاري: د نیپون انجینرۍ کالج

دا زموږ د پیرودونکو سره زموږ د اړیکو له لارې ده چې یو څه نوی زیږیدلی دی.
"د موسیقۍ اداکاره موري莉那مریناښاغلی. "

"سپیریټډ اوې" د هایو میازاکي د کلاسیک انیمیشن فلم یوه سټیج تطابق دی. دا ننداره نه یوازې په جاپان کې، بلکې تیر کال په لندن کې هم ډیره مشهوره وه. موري رینا د سنډریلا نجلۍ ده چې د لندن په ویسټ اینډ* کې، چې د تیاتر مکه ده، د چیهیرو په توګه خپله لومړۍ لوبه وکړه. زه په سانو کې د جاپان د هنرونو له کالج څخه فارغ شوی یم.

Ⓒکازنیکی

موسیقي د هنر یوه جامع بڼه ده چې سندرې او نڅا پکې شامل دي ترڅو هغه شیان څرګند کړي چې یوازې د تمثیل له لارې نشي څرګندیدلی.

مهرباني وکړئ موږ ته د موسیقۍ سره د خپلې تجربې په اړه ووایاست.

"کله چې زه شاوخوا درې کلن وم، د یوې ملګرې مور چې زما د عمر وه د شکي تیاتر شرکت غړې وه او ډیری وخت به یې ما ته د دوی د لیدلو بلنه راکړه. زه په اصل کې د ناګاساکي څخه یم، مګر کله چې زه په لومړني ښوونځي کې وم نو زه به په فوکوکا، اوساکا او ټوکیو کې د موسیقۍ نندارې ته تللم. زما مور او پلار په ځانګړي ډول د موسیقۍ لوی مینه وال نه وو، نو زه ډیری وخت زما ملګري لخوا بلل کیده. زه تل د سندرې ویلو او نڅا سره مینه لرم، او د بالی ټولګیو کې ګډون کوم. زه واقعیا د سټیج پر مخ د نړۍ له څرګندیدو څخه خوند اخلم، کوم چې د ورځني ژوند څخه توپیر درلود، او هغه وخت چې ما په سندرې ویلو او نڅا کې ډوب شوی و، نو ما فکر کاوه چې موسیقي ښه دي."

څه شی دې ته وهڅول چې د موسیقۍ اداکاره شې؟

"کله چې زه د لومړني ښوونځي په څلورم ټولګي کې وم، زه شیزوکا ته لاړم، چیرته چې زما د مور مور او پلار ژوند کوي. په هغه وخت کې، زه د ماشومانو د موسیقۍ یوې سیمه ایزې ډلې سره یوځای شوم. دا د شوقي تیاتر یوه ډله وه چې د لومړني ښوونځي د دریم ټولګي څخه تر لیسې زده کونکو پورې ماشومان راټولول. دا زما د موسیقۍ لومړۍ هڅه وه. موږ په اونۍ کې یو ځل تمرین کاوه او یو کال مو د یوې ټوټې کار په جوړولو کې تیراوه.
دا زما لومړی ځل و چې له خپلو ملګرو سره یوځای د کار یوه ټوټه جوړولو هڅه مې کوله، او ما وموندله چې دا څومره خوندوره وه. ما زده کړل چې دا یوازې هغه کرکټرونه ندي چې د کار په جوړولو کې ښکیل دي؛ دا د ډیرو خلکو کار دی چې د دې د جوړولو لپاره یوځای کار کوي. ما فکر کاوه چې دا یوه حیرانونکې نړۍ وه. کله چې زه په پنځم ټولګي کې وم، ما فکر کول پیل کړل چې غواړم دا زما راتلونکی مسلک جوړ کړم.
زما په اند موسیقي د هنر یوه جامع بڼه ده چې سندرې او نڅا پکې شامل دي ترڅو هغه شیان څرګند کړي چې یوازې د تمثیل له لارې نشي څرګندیدلی. "

زه ټوکیو ته پرته له کوم ځنډ یا اندیښنې راغلم، یوازې له جوش څخه ډک وم.

د جونیئر لیسې څخه د فراغت وروسته، ایا تاسو یوازې ټوکیو ته د مسلکي کیدو لپاره تللی یاست؟

"نه، زه د خپلې مور، پلار او کورنۍ سره ټوکیو ته لاړم. زه د جاپان هنر کالج سره تړلې عالي لیسې ته د ننوتلو لپاره ټوکیو ته لاړم. که زه غواړم په موسیقۍ کې مسلک تعقیب کړم، زه د مسلکي ښوونځي یا موسیقۍ کالج په اړه فکر کوم. په هرصورت، ما دا هم احساس وکړ چې د پوهنتون د داخلې ازموینو لپاره د چمتووالي لپاره د دریو کلونو لپاره په عادي عالي لیسه کې زده کړه کول "په سمه توګه نه وو"، نو ما په انټرنیټ کې د غوره انتخاب لپاره لټون وکړ او تړلې عالي لیسه، د جاپان هنر کالج وموند. دا د جمعې شپه وه، او ما وموندله چې د شنبې او یکشنبې په ورځ د آزموینې ټولګي وو. ما خپلو والدینو ته وویل، "شاید زه باید لاړ شم،" او دوی ځواب ورکړ، "ښه، راځئ چې هوټل واخلو،" نو زه سمدلاسه له خپلې مور سره ټوکیو ته لاړم او په آزموینې ټولګي کې برخه واخیسته."

ما دا د جمعې په ورځ وموندله او د شنبې په ورځ ټوکیو ته راغلم. ته ډېر ښه نوښت لرې.

"موږ یوه فعاله کورنۍ یو (خندا). زما مور او پلار هغه ډول نه دي چې زما د تفریحي مسلک ملاتړ وکړي، مګر دوی د هر هغه څه ملاتړ کوي چې زه یې غواړم. ما د خپل مور او پلار په غوښتنه د بالی نڅا نه ده پیل کړې، ځکه چې زه له کوچنیوالي راهیسې دا کار کوم. زه د یو ملګري د نندارې لیدلو ته لاړم او دا د ساتیري ښکاریده، نو ما وویل، 'زه هم غواړم دا وکړم،' او هڅه مې وکړه. زما د ټوکیو ته د تګ پریکړه یوازې د هغې یوه توسیع ده (خندا).
زما د زړه له کومې هیله وه چې د موسیقۍ اداکاره شم، دا وه چې زه ټوکیو ته پرته له کوم شک یا اندیښنې راغلم، یوازې لیوالتیا وه. "

دا ډېره ښه وه چې د زده کړې پرمهال د مسلکي کاري ځای د تجربې فرصت مې درلود.

مهرباني وکړئ موږ ته د مسلکي ښوونځي د وخت د خپلو خاطرو په اړه ووایاست.

"موږ یو 'موسیقي پروژه' لرو چې موږ په کال کې یو ځل ترسره کوو. موږ په ښوونځي کې د براډوې ​​کارونه ترسره کوو. موږ د مخکښو ډایرکټرانو، غږیزو ښوونکو او کوریوګرافرانو څخه زده کړه وکړه او تر لارښوونې لاندې مو فعالیت وکړ. د ډایرکټرانو د ارادې پوهیدل، پخپله یې هضم کول او خپل فعالیت وړاندې کول هغه څه دي چې تاسو یې یوازې د پروډکشن جوړولو په پروسه کې تجربه کولی شئ. دا زما لپاره یوه لویه شتمني وه چې وکولی شو د مسلکي کسانو په څیر د ورته تمرین دورې دننه د سټیج پروډکشن رامینځته کولو ننګونه په غاړه واخلو. ما زده کړل چې دا هغه څه دي چې په مسلکي کاري ځای کې شیان په دومره ګړندي سرعت سره پرمختګ کوي."

داسې شیان شته چې تاسو یې یوازې د سټیج پروډکشن د جوړولو له لارې زده کولی شئ.

"حتی په منظمو ټولګیو کې، موږ د مسلکي ښوونکو څخه د زده کړې فرصت لرو، مګر د کار د جوړولو تجربه کولو سره، زه وکولی شوم چې د یو زده کونکي په پرتله چې انفرادي مهارتونه یې زده کول، له یو مختلف لید څخه زده کړه وکړم. ما زده کړل چې مسلکي کسان دا شیان محاسبه کوي او په دې ټکو تمرکز کوي. زه وکولی شوم چې په ډیر منطقي ډول فکر وکړم او کارونو ته په عیني ډول له مختلفو لیدونو څخه وګورم. ما احساس وکړ چې زه د هغه څه په اړه روښانه نظر لرم چې زه ورته اړتیا لرم. دا ډیره ښه وه چې د زده کونکي په وخت کې د مسلکي کاري ځای تجربه کولو فرصت ولرم."

دا یوه نادره تجربه وه چې په براډوې ​​کې د ځایی خلکو سره درسونه واخلم.

ما اوریدلي دي چې د هغو کسانو لپاره چې غواړي دا کار وکړي، په بهر کې روزنه شتون لري.

"زه په کال کې یو ځل براډوې ​​یا ویسټ انډ ته تللی شم، او زه د لیسې له دوهم کال راهیسې هر ځل تللی وم. په هغه وخت کې، جاپان ته لا هم لږ موسیقي فلمونه راتلل، او هغه نندارتونونه چې اصلي کارمندانو پکې برخه درلوده محدود وو. ما د لندن یا نیویارک کې د وروستي موسیقۍ فلمونو یا د اصلي کارمندانو د کچې په اړه د زده کړې فرصت نه درلود."

ایا په ټوکیو کې تیاترونه د بهرنیو تیاترونو څخه توپیر درلود؟

"دا واقعا مختلف وو. د لیدونکو فضا په بشپړه توګه مختلفه ده. په ټوکیو کې، میوزیکلونه په عمده توګه په لویو تیاترونو کې ښودل کیږي. په بهر کې، ډیری کوچني ځایونه شتون لري چې لیدل یې اسانه دي. دا تل نندارې وړاندې کوي او اوږدې منډې لري. په ورته سیمه کې نږدې څو تیاترونه هم شتون لري، نو تاسو کولی شئ د مختلفو تولیداتو لیدلو ته لاړ شئ. ما واقعیا له دې چاپیریال څخه خوند واخیست."

ستاسو لومړی بهرنی روزنیز سفر چیرته وو؟

"دا په براډوې ​​کې وه. هغه ننداره چې ما ولیده زما د خوښې وه، 'ویکډ'. کله چې زه تیاتر ته ننوتم نو ما ژړل (خندا). زه ډیر متاثره شوم، فکر مې کاوه، 'دا هغه ځای دی چې ویکډ زیږیدلی و! دا هغه ځای دی چې دا ټول پیل شوي دي!'" ننداره پخپله هم ډېره ښه وه، او ما وژړل. ما حتی په براډوې ​​کې له مسلکي کسانو سره درسونه واخیستل.
که څه هم موږ په ښوونځي کې د بهرنیو ښوونکو څخه ځانګړي درسونه لرو، دا یوه نادره تجربه وه چې د ځایی خلکو سره درسونه واخلو. "

ایا دا د جاپان له درسونو څخه توپیر درلود؟

"په جاپان کې، که تاسو ښه نه یاست، تاسو نشئ کولی مخکې لاړ شئ، یا که تاسو د ټولګي سره مناسب نه یاست، تاسو په شا کې پاتې کیږئ، مګر دلته داسې هیڅ نشته. مهمه نده چې ستاسو د مهارت کچه، د بدن ډول، جامې، یا نسل څه وي، تاسو یوازې مخکې ته ځئ او نڅا کوئ. جذبه د جاپان څخه په بشپړ ډول توپیر لري. دا یوه تازه تجربه وه، او ما ډیرې کشفونه وکړل."

کله چې زه د مخکښ رول لوبولو لپاره غوره شوم، زه ډېر خوشحاله وم، خو په ورته وخت کې ما د مسؤلیت احساس هم کاوه.

که چیرې داسې کومه ننداره وه چې ستاسو په مسلکي کیریر کې یو مهم بدلون راولي، مهرباني وکړئ موږ ته یې په اړه ووایاست.

"دا باید د تیر کال 'سپیریټډ اوې' وي. ما هیڅکله فکر نه کاوه چې زه به وکولی شم په ویسټ انډ سټیج کې فعالیت وکړم. سربیره پردې، زه وکولی شوم د چیهیرو د مخکښ رول په توګه فعالیت وکړم. ما فکر کاوه چې په جاپان کې د چیهیرو په توګه په سټیج کې فعالیت کول به خورا ستونزمن وي، مګر ما هیڅکله فکر نه کاوه چې دا به په ویسټ انډ کې پیښ شي."

په لندن کې مو څو نندارې ترسره کړې؟

"زه په سټیج کې د چیهیرو په توګه په لسو نندارو کې راڅرګند شوم. تمرینونه د تیر کال د جنوري په لومړیو کې پیل شول، په امپیریل تیاتر کې ننداره په مارچ کې وه، او زه د اپریل په نیمایي کې لندن ته لاړم، او د اپریل او می په اوږدو کې د یو زده کونکي په توګه په تیاره کې وم."

کله چې تاسو د یو زده کونکي څخه د مخکښ رول لپاره کار ته لاړل، نو څنګه احساس مو کاوه؟

"زه په لفظي ډول د خوښۍ لپاره ټوپ وواهه (خندا). زه ډیره خوشحاله وم، مګر په ورته وخت کې ما د مسؤلیت یو لوی احساس احساس کړ. کانا هاشیموتو او مون کامیشیراشي د 2022 کال راهیسې د دې نندارې ترسره کوي. دا به د پریمیر او بیا رغونې وروسته دریم بیارغونه وي، او موږ یې لندن ته راوړو. زه په دې حالت کې د موجوده غړو سره د یوځای کیدو په اړه اندیښمن وم، او زه د دې په اړه اندیښمن وم چې باید دا له سره جوړ کړم. مګر هغه خوښي چې ما احساس کړه خورا پیاوړې وه، نو ما ځان ته وویل، 'زه دا کولی شم، زه دا کولی شم،' او پریکړه مې وکړه چې زه باید د دې لپاره لاړ شم."

په سټیج کې د مخکښ رول لوبولو په اړه مو څنګه احساس کاوه؟

"زما لومړۍ لوبه په اصل کې د جون په ۱۲مه نیټه ټاکل شوې وه، خو زه د کانا هاشیموتو لپاره نوم لیکنه کوم نو ناڅاپه د می ۲۳مې نیټې ته وځنډول شوه. د نندارې په ورځ، د پیل څخه لږ مخکې، یوه ستونزه وه چې په سیټ کې پل به نه راښکته کیږي. ټول کاسټ غړي په سټیج کې راټول شول ترڅو د لارښوونې په وروستۍ شیبه کې بدلونونه تایید کړي. د لوبغاړو او کارمندانو ترمنځ یو ډول د فشار احساس و. بیا، اعلان شو چې 'دا ځل، موږ د هاشیموتو لپاره نوم لیکنه کوو او موږ غواړو له موري څخه وغواړو چې چیهیرو رول ولوبوي،' او هرڅوک زما په پرتله ډیر خپه وو. مګر دا ما ډیر اندیښمن نه کړ (خندا).
دوهم او دریم ځل چې ما ولید، یو څه ډارونکی و. ما ډېر وخت یوازې په تمرین کې تېر کړ او د هرچا سره د تمرین کولو لپاره ډېر لږ وخت وم. ما وخت درلود چې هوش ته راشم او په پای کې ډارېدم. "

په لندن کې، تیاتر د سینما په پرتله ډیر لاسرسی لري او لیدل یې اسانه دي.

د لندن د لیدونکو غبرګون څه وو؟

"په جاپان کې، تیاتر ته تلل یو څه رسمي احساس کولی شي. په لندن کې، تیاتر د فلم په پرتله ډیر لاسرسی لري، او ما احساس وکړ چې دا یو داسې ځای دی چیرې چې تاسو کولی شئ لاړ شئ او په ناڅاپي ډول ډرامه وګورئ. تاسو کولی شئ په آډیټوریم کې د څښاک په وخت کې ډرامه وګورئ، یا آیس کریم یا پاپ کارن وخورئ. دا ډیره آرامه ده (خندا)."

ایا تاسو د یو لوبغاړي په توګه کوم نوی شی کشف کړ؟

"زه په کلکه احساس کوم چې سټیج یو ژوندی شی دی. زه فکر کوم چې د یو لوبغاړي کیدو یوه مهمه برخه دا ده چې هرکله چې موږ اوږده ننداره ترسره کوو لیدونکو ته یو څه تازه او نوي وړاندې کړو. د هرې نندارې سره، لیدونکي په مختلفو لارو غبرګون ښیې، او دا سټیج بدلوي. ما پوه شوم چې دا دقیقا ځکه ده چې موږ د لیدونکو سره تړلي یو، نه یوازې په سټیج کې، چې یو څه نوی زیږیدلی دی."
ډایرکټر جان کیرډ* د پرانیستې شپې څخه مخکې په سټیج کې وینا وکړه او ویې ویل، "لیدونکي وروستی کرکټر دی." "یو اثر یوازې د لیدونکو سره جوړ کیدی شي، نه یوازې د کرکټرونو سره." زه اوس د دې کلمو په معنی پوهیږم. په لندن کې، غبرګونونه ډېر مستقیم دي. ما په رښتیا سره د پیرودونکو ځواک یا نفوذ احساس کړ. "

ستاسو راتلونکي اهداف څه دي؟

"البته زه غواړم چې موسیقي و ازمایم، خو زه غواړم چې په مستقیم ډرامو کې هم خپل لاس وازمایم. زه غواړم چې په مختلفو پروډکشنونو کې خپل لاس وازمایم، پرته له دې چې ځان دې پورې محدود کړم. زه غواړم چې د مختلفو رولونو سره مخ شم. زه فکر کوم چې لکه څنګه چې زه د ژوند تجربه ترلاسه کوم، زه به وکولی شم چې د مختلفو مهارتونو څخه ګټه پورته کړم. زه غواړم چې د خپل پاتې ژوند لپاره د یو لوبغاړي په توګه دوام ورکړم."

*لوېدیځ پای: د لندن لویه تیاتر سیمه. د نیویارک د براډوې ​​سره یوځای، دا د سوداګریز تیاتر په لوړه کچه کې دی.
*تیګیکي: امپریال تیاتر. د امپراطورۍ ماڼۍ مخې ته تیاتر. د مارچ په لومړۍ نیټه، ۱۹۱۱ (میجي ۴۴) پرانستل شو. په جاپان کې د موسیقۍ مرکزي تیاتر.
*پوه: یو احتیاطي لوبغاړی چې د فعالیت په جریان کې د تیارسي په حالت کې وي ترڅو د هغه لوبغاړي لپاره چې په هغه ناڅرګنده پیښه کې اصلي رول لوبوي چې هغه یې نشي لوبولی، دنده په غاړه واخلي.
*جان کیرډ: په ۱۹۴۸ کال کې په کاناډا کې زیږیدلی. برتانوی تیاتر ډایرکټر او سکریپټ لیکونکی. د شاهي شکسپیر شرکت افتخاري مرستیال رییس. د هغه نمایشي اثار "پیټر پین" (۱۹۸۲-۱۹۸۴)، "لیس میسریبلز" (۱۹۸۵-)، او "جین اییر" (۱۹۹۷-) شامل دي.

پروفایل

森莉那مرینا

Ⓒکازنیکی

د جاپان د هنرونو له پوهنځي څخه فارغ شوی. هغې خپل کیریر د یوې مسلکي اداکارې په توګه د زده کړې پرمهال پیل کړ. له فراغت څخه لږ وروسته، هغه د "هاکوکي شیتان" د هیجیکاتا توشیزو فصل کې د اتلې، یوکیمورا چیزورو، رول لوبولو لپاره غوره شوه. له هغه وخت راهیسې، هغې په سټیج پروډکشنونو لکه "ډیت نوټ دی میوزیکل"، میوزیکل "رومن هالیډی"، او میوزیکل "17 AGAIN"، او همدارنګه په تلویزیوني خپرونو لکه د NHK تایګا ډرامه "ایډاتن" کې د کانیګوري اکي رول کې راڅرګنده شوې ده. په ۲۰۲۴ کال کې، هغه به د لندن کولیزیم کې د سپیریټډ اوې په سټیج پروډکشن کې د چیهیرو په توګه راڅرګنده شي.
ټاکل شوې ده چې هغه به د جولای څخه تر اګست ۲۰۲۵ پورې د چین په شانګهای (شانګهای کلتور پلازا) کې د سپیریټډ اوې په سټیج پروډکشن کې په ورته رول کې راڅرګند شي.

د مرکې همکاري: د جاپان هنر کالج

راتلونکي ځانګړي پیښې + مچۍ!

راتلونکي پاملرنه ایونټ کیلندر د مارچ - اپریل 2025

د پسرلي هنر پیښې او د هنر ځایونه په دې ګڼه کې ښودل شوي.تاسو ولې د هنر په لټه کې د لنډ واټن لپاره نه ځئ، د ګاونډیو یادونه نه کوئ؟

مهرباني وکړئ د وروستي معلوماتو لپاره هرې اړیکې وګورئ.

د ګالري مینامي سیساکوشو ځانګړی نندارتون "جوړونه - تولید او تخلیق"

د دې ګالري د بیا رغول شوي فابریکې د پرانیستلو د لسمې کلیزې په مناسبت، ګالري به بیرته خپل اصل ته د یوې فابریکې په توګه راستانه شي او په فابریکه کې کارول شوي وسایل او ماشینونه به نندارې ته وړاندې کړي، د اوسني هنرمندانو کارونو سره (ټول د "تولیداتو" په نوم یادیږي)، او د هغو هنرمندانو کارونو سره چې په تیرو لسیزو کې د ګالري سره تړاو لري (ټول د "تولیداتو" په نوم یادیږي). دا یو نندارتون دی چیرې چې لیدونکي کولی شي په آزاده توګه هغه ښکلا تجربه کړي چې په "جوړولو" او "تخلیق" دواړو کې ژوند کوي.

د بنچ لیس (د ګالري مینامي سیساکوشو ملکیت دی)

د زیږون ۱۰۰مه کلیزه: د تویوفوکو تومونوري نندارتون

تویوفوکو تومونوري یو نړیوال شهرت لرونکی مجسمه جوړونکی دی چې له جګړې وروسته میلان ته لاړ او نږدې ۴۰ کاله یې هلته فعالیت کاوه. دا نندارتون، چې د هغه د زیږون د ۱۰۰مې کلیزې په مناسبت جوړ شوی، به د هغه د لومړني دورې څخه تر وروستیو کلونو پورې اثار نندارې ته وړاندې کړي.

"بې سرلیکه" منځنی: مهوګني (۱۹۶۹)

お 問 合 せ

د عامه اړیکو او عامه اوریدنې برخې ، کلتور او هنر ترویج څانګه ، د اوټا وارډ کلتوري ودې ټولنه